书法流派有哪些，书法有哪几个主要流派-千问百科

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May.

文 / 品录斋

无冥冥之志者，无昭昭之明；无惛惛之事者，无赫赫之功。

书法流派，就是在一个或长或短的时期内，由一些在艺术追求、思想倾向、表现方法以及风格等多方面相近的书法家，通过其作品所展示出来的有明显的艺术个性的书法派别。

这些书家经常互相磋商、研讨、争论，思想、艺术追求也不必强求统一，认识也可以不一致，但基本有一个大的目标。

历史上的北魏和两晋，在书风上显然属于两大流派，这是由于地域的政治、经济、文化以及个人的气质不同所决定的。

但在这不同流派中，又各有多种多样的风格：龙门造像不同于云峰山石刻；王献之区别于王羲之。而对于不同流派的研究，以及对书法艺术本质、形态的不同认识、理解，这才构成了鲜明的书法学派。

书法艺术流派的名称形成大致有几下几种不同情况：

一、以地区为标志，如上文所提北魏与两晋，还有以苏州为基地的明代四大家，以扬州为基地的扬州八怪等；

二、以某个书法大师名字为标志，如以王羲之为代表的帖派，统治了中国一千多年；以郑道昭为代表的碑派，在沉寂了千余年后，又以鲜明的艺术特色形成一大流派。近代也有以吴昌硕为代表的吴派，以于右任为代表的于派。他们的追随仰慕者不是固定在某时某地，而是既有横的地域性，又有纵的历史性；

三、以创作思想与创作方法不同为标志，如历史上的晋尚韵、唐尚法、宋尚意、元明尚态之说，即表明不同的艺术观点和不同的创作方法。

当然，也不能把流派与创作方法混为一谈。流派是比方法更为复杂的艺术现象。书法流派之所以产生，都是与客观的社会因素与书法家的主观因素有关。

它受制约于当时的时代的政治、经济、文化，又受制于时代的艺术思潮，流派、学派是自觉形成的，且是不能人为建立的。各种流派、学派的形成、自由竞争，这也就意味着社会的开明和进步。

一种流派、一个学派想垄断其它流派、学派，结果往往适得其反：李世民想以王羲之一统天下，然而唐代却产生了那么多风格迥然不同的大书法家；康、乾提倡赵、董，曾风靡一时，其结果却是碑学大兴。

王学仲教授提出了书法流派、学派产生的几个条件：

一、每个学派、流派应有一个巨擎大师为指导；

二、提出不同于前人的美学观；

三、明确的创见和立论，提出学说或卓见；

四、书风有突出特点；

五、对国内外书坛有影响。

这些言论在清代的碑派中表现得最为明显：阮元、康有为立论，邓石如、黄小松实践，邓石如遍临古代碑刻，黄小松爬遍崇山荒岭，到处访碑，一个功夫在室内，一个功夫在室外。

理论上有人张目，实践上有人创造，使清中晚期的书法艺术形成了书法史上继魏晋、盛唐后的第三个高潮。历史上的诸多流派，尽管由于社会的发展逐渐被社会淘汰，但各流派遗留下来的优秀作品，却会以其艺术价值永远在艺术历史上放射着光辉。

然而日本“每日展”把书法分为七个部分，实际上是七种流派或形式：

一、汉字作品。以传统的篆隶楷行草书体为基础，追求中国书法艺术传统。遵循中国书法对线条的各种要求以及标准，书写内容也以汉诗、汉文为主；

二、假名书法。主要以日本和歌、非句作为书写内容，用假名字母书写。此为纯日本书风，可看作为日本民族的传统；

三、少字数书。它以一个或几个字为素材，着力表现间架结构上制造的空间美感，并辅之以个性强烈的线条，力求达到抒发性情的目的；

四、近代诗文作品。它以日本近、现代诗文为素材，极力追求书法的大众化色彩、突破汉字和古代假名的玄奥高深。书体为汉字、假名参杂。与社会的应用文字最为吻合；

五、前卫书道，又称墨象派。它们不拘泥于文字的限制，也不注重传统的笔墨点线的处理方法，他们认为书法就是黑白艺术，是依靠各种对比来达到表现的目的。因此它与习惯上的书法艺术的概念相差很大，似乎和抽象绘画不无共同之处；

六、刻字。以书法作品镌刻于木、石等材料之上，遵循汉字书法传统，大多书家兼书、刻两技于一身，既追求书法的神采，又追求刀法的意趣。

七、篆刻。完全遵从中国篆刻的艺术原则；

以上争执最多是对“前卫书道”的看法。现在的日本书坛，有的贬它一无是处，也有捧它为书法发展方向，但都少有根据来说明。

平心而论，前卫派在对因循守旧的书法进行背叛过程中，是发挥了一定作用的。它注意吸收了西方流行的抽象艺术的特点，试图从最简单的黑白艺术的概念中进行突破创造。

在这一派中，甚至文字的限制和线条的限制也都可以被打破，说它是书法流派，倒不如说它是用毛笔和墨进行抽象绘画创作更加的妥当些。作为书法与世界上其它艺术形式进行交流的先驱者，前卫派自有它存在的价值。

但它们却违反了书法艺术是线条的艺术这一金科玉律，但它又不表现任何实在的结构与物象，也很难说是绘画，它可以成为一种“边缘”艺术。对我国书法的创新，也许不无启示！

无冥冥之志者，无昭昭之明；无惛惛之事者，无赫赫之功。——荀子《劝学》

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